Мысли вслух :))) » Творчество

Трюкачи

Максим Ремезов — Fri, 18 Jun 2010 21:27:35 +0000

Обалденное видео! Поглядите … Завораживает!

Сваял! Оцените!

Максим Ремезов — Fri, 18 Jun 2010 18:05:34 +0000

Решил чуть-чуть помочь родному музею – Лыткаринскому. Как-то так сложилось, но своим сайтом музей обзавестись не мог. ((( Было несколько попыток, но … Как-то не получилось. ((( Вроде, и материалы готовили, и структуру разрабатывали. Но сайт и ныне был там. Ну, т.е. его не было. ))
Опыт у меня небольшой есть. Свой сайт поднял. Не высоко конечно, но все же. Награду получил. )))
Короче … Посидел, подумал. Поклацал клавишами. Что-то получилось. Вывел сегодня в свободное плавание сайт музея. Получилось, вроде симпатично! Думаю, на первое время пойдет.
Как вам?

Шрифты

Максим Ремезов — Fri, 11 Jun 2010 13:27:43 +0000

Шрифт (нем. Schrift < schreiben — писать) — графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка.
В узком типографском смысле шрифтом называется комплект типографских литер, предназначенных для набора текста.

Группа шрифтов разных видов и кеглей, имеющих одинаковое начертание, единый стиль и оформление, называется гарнитурой.

Компьютерный шрифт — это файл, содержащий в себе описание набора буквенных, цифровых, служебных и псевдографических символов, используемый для отображения этих символов (в частности текста) программой или операционной системой.
Каждый шрифт — это фактически небольшая программа, написанная на специальном языке, называемом языком разметки шрифта.

Рукописный шрифт (скрипт) — шрифт, выполненный от руки или имитирующий его.

Русские шрифты (бесплатно скачать)

П.С. Для ФотоШопа (PhotoShop) его тоже можно использовать. Как установить?
1. Скачиваете и распаковываете архив в папку «fonts»
2. Открываете «ПУСК» -> «ПАНЕЛЬ УПРАВЛЕНИЯ» -> «ШРИФТЫ»
3. Копируете из папки «fonts» в папку «ШРИФТЫ»

Хранение фотографий

Максим Ремезов — Thu, 10 Jun 2010 04:46:51 +0000

Попалась в руки памятка для хранителей «Хранение фотографий» подготовленная РосФото. Конечно же, эта памятка для работников архивов и музеев, но почерпнуть из нее есть что и рядовым владельцам старых (а иногда, и старинных) фотографий.

Обычно словом «фотография» мы обозначаем позитивные фотографические отпечатки на бумаге, привычные для нашей повседневной жизни. На самом же деле «фотография» – термин, обозначающий большое количество разнообразных процессов, использующих для создания изображения светочувствительные материалы. Широкое распространение фотографии заставляет нас забыть, что она недолговечна и может легко получить повреждения вследствие небрежного обращения, неправильного хранения и воздействия факторов внешней среды: света, повышенной влажности и температуры.

При хранении фотографических коллекций необходимо учитывать, что структура фотодокумента состоит из различных компонентов. Их взаимодействие друг с другом и с окружающей средой влияет на срок жизни фотографии. Большинство фотографий состоят из трех компонентов: вещества, удерживающего и формирующего изображение, связующего слоя и основы. Вещество, удерживающее изображение – серебро, платина, органические красители или пигменты – формирует видимую нами картинку. Связующий слой – прозрачное вещество, такое как альбумин, коллодий или желатин, удерживает первый компонент, т. е. собственно изображение. Эти два компонента нанесены на основу, которая может быть бумажной, стеклянной, металлической или пластиковой.

Хотя большинство фотографий имеют подобную трехслойную структуру, некоторые объекты могут не иметь связующего слоя (калотип) или наоборот иметь дополнительные компоненты – нанесенное поверх изображения покрытие или краска, рамка или футляр, которые тоже считаются частью фотографического объекта.

У фотодокументов сложная структура. Если вы не знакомы с тем или иным технологическим процессом, проконсультируйтесь со специалистом по консервации прежде чем предпринимать какие-либо серьезные меры, направленные на реставрацию, консервацию или изменение условий хранения фотографий.

Обеспечение соответствующих условий хранения.

Фотографические материалы комфортно себя чувствуют в прохладных, сухих, хорошо проветриваемых помещениях. Высокие температуры и относительная влажность ускоряют процессы разрушения и способствуют росту плесени, что может послужить причиной повреждения поверхности и разрушения связующего слоя. Избегайте хранения фотографий на чердаке, в подвале или в непосредственной близости к внешним стенам здания, так как в этих местах вероятность формирования неблагоприятных климатических условий для фотографии очень высока, имеется большой риск образования конденсата.

В некоторых случаях для решения сезонных проблем хранения могут понадобиться дополнительные приспособления, такие как осушитель воздуха или система принудительной вентиляции для обеспечения лучшей циркуляции воздуха.

Оптимальные условия хранения для большинства фотоматериалов -температура не выше +20″ С и относительная влажность около 30-40%. Негативы на пленке и цветные фотоматериалы лучше всего хранить при более низкой температуре +10-12° С и относительной влажности 30-40%.

Как выбрать материалы для хранения.

Фотографии необходимо хранить в конвертах, защищающих их от пыли и света, и служащих дополнительной опорой при использовании. Рекомендуются химически стабильные пластиковые или бумажные материалы для хранения, в состав которых не входят сера, кислоты или пероксиды. Можно использовать пластиковые оболочки, если они изготовлены из непокрытого полиэстера, полипропилена или полиэтилена, и такие оболочки не должны быть матовыми. Бумажные конверты должны иметь свидетельство о прохождении теста на фотографическую активность (PAT – (Photographic Activity Test), который определяет безопасность материала при контакте с серебряным фотографическим изображением. Если результаты теста PAT неизвестны, используйте конверты из бумаги, не содержащей лигнин; произведенной из 100% тряпичного волокна или альфа-целлюлозы и имеющей чисто белый цвет или белый с желтоватым или сероватым оттенком.

Пленочные нитрат- и ацетат-целлюлозные негативы, которые по мере старения могут выделять кислотные газы, должны храниться отдельно от других фотографических материалов.

Такие объекты как дагерротипы и амбротипы храните в оригинальных футлярах и рамках, поместив их в бумажные конверты с четырьмя клапанами, чтобы уберечь хрупкие футляры и рамки от износа.

Отпечатки и негативы в индивидуальных конвертах и объекты в футлярах или рамках размещаются в коробках из бескислотного и износостойкого картона, что обеспечивает дальнейшую защиту отсвета, пыли и колебаний климатических факторов.

Хранение фотографий в альбомах одновременно помогает организовать фотографии в группы и защищает их от механических и климатических повреждений. Альбомы могут быть бесценными источниками исторической и генеалогической информации. Храните альбомы, по возможности, не внося в них своих изменений, в подходящих по размеру специальных архивных коробках. Для хранения семейных фотографий подходят альбомы из безопасных материалов, которые предлагают поставщики материалов для хранения. Безопасными в данном случае считаются материалы, прошедшие тест PAT. Не используйте альбомы с магнитными или самонаклеивающимися страницами: они могут стать причиной повреждения фотографий.

Экспонирование фотографий.

Фотографии необходимо защищать от длительного пребывания под яркими источниками света. Необходимо сокращать время выставок, контролировать длительность пребывания на свету и тщательно отслеживать состояние фотографий. Длительное или постоянное экспонирование не рекомендуется. Для изготовления подложек используйте небуферизованный картон, для обрамления – безопасные материалы. Чтобы защитить фотографии во время длительного экспонирования, используйте плексиглас с ультрафиолетовым фильтром. В случае с особо уязвимыми или уникальными фотографиями выставляйте копии – таким образом вы обеспечите надлежащий уход за оригиналами и их сохранность.

Поддержание чистоты и порядка.

Говоря о хранении коллекции, часто забывают о том, как важно содержать в чистоте помещения, в которых хранятся коллекции или работают с фотографиями, и оберегать их от вредителей. Бумажные волокна, альбумин и желатин, а также другие компоненты фотографических материалов – отличные источники питания для насекомых и грызунов. Необходимо, чтобы в местах хранения коллекции не было скоплений мусора, привлекающих паразитов. В таких помещениях еда и напитки должны быть запрещены. Для большинства фотографических объектов случайно пролитый напиток может стать причиной повреждения, не говоря уже о том, что привлечет вредителей.

Обращение с фотографиями.

Наибольший вред наносится фотографиям в результате неправильного обращения. Хорошая организация и правильное хранение коллекции обеспечивают удобство работы с ней, позволяя быстро находить нужное изображение, а значит снижают риск механического повреждения фотографий.

При изготовлении оболочек для хранения необходимо учитывать предполагаемое использование фотографии и ее состояние. Более хрупкие объекты требуют большей защиты.

Разработайте правила работы с фотографиями и следуйте им. Просматривайте фотографии в чистом, незагроможденном месте. Для того, чтобы не оставлять отпечатков пальцев и не испачкать фотографии, надевайте чистые хлопчатобумажные белые перчатки; учтите при этом, что в перчатках ловкость рук снижается. Осторожно поддерживайте фотографии, держите их обеими руками, чтобы избежать повреждения. Убирайте фотографии в конверт или коробку, если они не будут просматриваться прямо сейчас. Не используйте ручки с чернилами в непосредственной близости от фотографий. Пометки на конвертах делайте только карандашом. Если необходимо оставить пометку на самой фотографии, используйте мягкий свинцовый карандаш, делая надпись на оборотной стороне изображения. Если мягкий карандаш не пишет по этой бумаге, используйте чернила на углеродной основе и чертежное перо.

Готовность к аварийным ситуациям.

Для начала необходимо произвести оценку помещения, где хранится коллекция, на предмет возможных повреждений в случае пожара, потопа или других чрезвычайных ситуаций. Необходимо разработать план действий в аварийной ситуации, учитывающий особенности коллекции, до возникновения такой ситуации.

Отметьте коробки, в которых находятся материалы с более высоким риском повреждения или уничтожения, специальными символами. Можно отметить также наиболее ценные коллекции и предметы. При возникновении аварийной ситуации спасайте эти материалы в первую очередь.

В случае возникновения аварийной ситуации, для того, чтобы защитить коллекцию от повреждения, укройте ее пластиковым покрытием и/или вынесите из затронутого бедствием помещения. Удостоверьтесь, что под пластик не попала влага, т.к. это может привести к росту плесени. Оцените ситуацию и задокументируйте повреждения. Как можно скорее свяжитесь со специалистом по консервации, который поможет восстановить поврежденные материалы.

Частые проблемы и их решение

При хранении фотографических коллекций наиболее часто возникают следующие проблемы:

1. Разбитые, порванные, треснувшие фотографии.

Если первоначальная основа фотографии серьезно повреждена, осторожно поместите объект в пластиковую оболочку с архивным картоном для опоры. Если отслаивается связующий слой или потрескалась поверхность (как бывает, например, с фотографиями, раскрашенными пастелью), используйте не пластиковую оболочку, а плоскую коробку.

Не пытайтесь склеить порванные фотографии липкой лентой. Свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов, который сможет качественно восстановить фотографию.

2. Испачканные фотографии или негативы.

Не пытайтесь очистить фотографии при помощи стирательной резинки. Осторожно обмахните их чистой, мягкой кисточкой, двигаясь от центра фотографии к краям. Также не пытайтесь очистить фотографии средствами на основе воды или растворителей, очистителями для мытья окон.

Неверные действия при очистке фотографических материалов могут привести к таким серьезным и часто необратимым последствиям, как образование невыводимых пятен, царапин, повреждение или гибель связующего слоя и изображения.

3. Фотографии или негативы, приклеившиеся к конвертам.

Под воздействием высокой влажности или прямых солнечных лучей фотографии могут приклеиться к стеклу рамы или к конверту, в котором они хранятся. Чтобы свести к минимуму дальнейшие повреждения, необходимо сразу принять меры по решению данной проблемы. Не пытайтесь самостоятельно расклеить слипшиеся материалы, свяжитесь со специалистом по консервации.

4. Разрушающиеся негативы.

Химическая неустойчивость является главным фактором разрушения ранних пленочных материалов. Хрупкие, выцветшие, липкие, с пузырьками воздуха или покоробившиеся пленочные негативы отделите от коллекции и свяжитесь со специалистом по консервации фотографических материалов. Профессионал сможет помочь в идентификации и дать рекомендации по безопасному хранению и/или дубликации этих материалов.

5. Разбитые стеклянные негативы или амбротипы.

Фрагменты разбитого стекла осторожно поместите в конверты из архивной бумаги. Для того, чтобы снизить возможность процарапывания или другого повреждения, используйте для каждого фрагмента стекла отдельный, соответствующим образом помеченный конверт. Передайте конверт специалисту-реставратору.

Если нет возможности передать разбитый негатив специалисту и требуется его хранение в течении длительного срока, то необходимо изготовить подложку с бортиками по размерам разбитого стекла, которая будет удерживать все фрагменты вместе. Внутри конструкции все детали нужно проложить тонкими полосками нейтрального картона во избежание сколов. Собранный таким образом негатив храните в конверте. Свяжитесь со специалистом по консервации, который сможет оказать необходимую помощь.

Если вам необходима более подробная информация или консультация специалиста, обращайтесь в отдел реставрации и консервации РОСФОТО.

———————————————————
Библиография:

Baldwin, Gordon. 1991. Looking at Photographs. Malibu, CA: J.Paul Getty Museum.

Fortson, Judth. 1992. Disaster Planning and Recovery: A How-To-Do-lt Manual for Librarians and Archivists.

New York: Neal-Schuman Publishers, Inc.

Martin, Elizabeth. 1988. Collecting and Preserving Old Photographs.

London: William Collins Sons&Co., Ltd.Northeast Document Conservation Center,

Preservation of Library & Archival Materials, 3rd ed.

www.nedcc.org

Porro, Jennifer, ed. Photographic Preservation and the Research Library. Mountain View, CA: Research Libraries Group, Inc.

Reilly, James. 1986. Care and Identification of Nineteenth-Century Photographic Prints. Kodak Publication G-2S. Rochester, NY: Eastman Kodak Co.

Schultz, Arthur W.,ed. 1992. Caring for Your Collections. New York: Harry N.Abrams, Inc.

Wilhelm, Henry. 1993. The Permanence and Care of Color Photographs. Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company.

Reilly, James. 1986. Care and Identification of Nineteenth-Century Photographic Prints. Kodak Publication G-2S. Rochester, NY: Eastman Kodak Co.

Schultz, Arthur W., ed. 1992. Caring for Your Collections. New York: Harry N.Abrams, Inc.

Wilhelm, Henry. 1993. The Permanence and Care of Color Photographs. Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company.

Новый дизайн

Максим Ремезов — Mon, 07 Jun 2010 18:20:28 +0000

Обновил сегодня дизайн страниц Лыткаринского историко-краеведческого музея. Получилось вроде симпатично. Красиво смотрится. Ну, по крайней мере, мне нравится. А вам?

Хотят ли русские войны

Максим Ремезов — Sun, 09 May 2010 10:51:04 +0000

Этот диск посвящается 65-летию победы в Великой Отечественной Войне. Не для продажи. Вы можете скачать песни здесь.

«Прощание славянки»
Военный оркестр, В.Агапкин

«Священная война»
В.Лебедев-Кумач, А.Александров

«Нам нужна одна победа»
Н.Ургант, Б.Окуджава

«Песенка фронтового шофёра»
Д.Хворостовский, М.Бернес, Б.Ласкин, Б.Мокроусов

«С чего начинается Родина»
М.Бернес, М.Матусовский, В.Баснер

«На безымянной высоте»
В.Коршунов, М.Матусовский, В.Баснер

«Синий платочек»
К.Шульженко, Я.Галицкий, Г.Петербургский

«Тёмная ночь»
Д.Хворостовский, Б.Агатов, Н.Богословский

«Воспоминания об эскадрильи Нормандия-Неман»
М.Бернес, Е.Долматовский, М.Фрадкин

«Первым делом – самолёты»
Л.Кострица, С.Фогельсон, В.Соловьёв-Седой

«Моя Москва»
Д.Хворостовский, М.Лиснянский, И.Дунаевский

«Махнём неглядя»
П.Кравецкий, М.Матусовский, В.Баснер

«Журавли»
М.Бернес, М.Гамзатов, Я.Френкель

«Казаки в Берлине»
Д.Хворостовский, Ц.Солодарь, Д.Покрас

«Последний бой»
М.Ножкин, М.Ножкин

«Случайный вальс»
Е.Дятлов, Е.Долматовский, М.Фрадкин

«Смуглянка»
Н.Устинов, М.Никитин, Я.Шведов, А.Новиков

«Бери шинель, пошли домой»
Э.Лабковский, Б.Окуджава, В.Левашов

«Баллада о красках»
И.Кобзон, Р.Рождественский, О.Фельцман

«Три танкиста»
И.Шмелёв, А.Орфёнов, Б.Ласка, Д.Покрас

«Катюша»
Д.Хворостовский, М.Исаковский, М.Блантер

«Бухенвальдский набат»
М.Магомаев, А.Соболев, В.Мурадели

«Хотят ли русские войны»
М.Задорнов, М.Бернес, Е.Евтушенко, Э.Колмановский

Ночь музеев

Максим Ремезов — Thu, 06 May 2010 18:39:53 +0000

Ночь в музее (Ночь музеев)
с 15 на 16 мая 2010 года
19:00-02:00

Лучшее искусство, представленное в московских музеях и галереях, становится доступным в необычное время и в непривычных обстоятельствах. То, что никогда не успеваешь увидеть днем, теперь можно посмотреть ночью. И дело тут не только в том, что у вечно занятого столичного жителя появляется отличная возможность наверстать упущенное, отдельное наслаждение — сделать что-то наперекор обыденному графику.

Все участники:

Про наличники

Максим Ремезов — Tue, 27 Apr 2010 04:57:54 +0000

Пригодится!!!

Резной наличник окна

Наличники не только украшают любое здание с . наружной стороны, но и закрывают щель между стеной и оконной коробкой. Даже самый простой наличник придает окну более красивый вид. Наружные наличники оформляют окно с четырех сторон, внутренние – только с трех сторон и их обычно делают гладкими или с архитектурными обломами, так как на резных наличниках будет собираться пыль.

Рис. 1. Общий вид фрагмента фронтона, украшенного прорезной и накладной резьбой стилизованного рисунка растительного орнамента

Рис. 2. Резные доски

В декоративном уборе окон можно увидеть и лаконичный растительный орнамент, и символические образы, и разнообразные фигурные композиции, стилизованные изображения животных и птиц. Такие наличники довольно широко распространены в северных селах. Но и здесь талантливые русские мастера-резчики так трансформировали понравившиеся им детали – в соответствии с особенностями материала и способами его обработки, – что возникала новая органичная и самобытная форма.

Рис. 3. Шаблоны контурных фигур растительного орнамента

Детали внутренних наличников соединяют друг с другом на ус, а наружных – впритык с помощью шиповых, пррушинных или гнездовых соединений. Чаще всего соединения выполняют на одинарном шипе. Он может быть сквозным или глухим, когда торец шипа не выглядывает из-за гнезда.

Рис. 4. Шаблоны кондукторы для резных досок карниза и фриза

Рис. 5. Шаблоны для резных досок карниза и фриза

Рис. 6. Шаблоны стилизованного растительного орнамента для резных досок карниза и фриза: а, б, в – шаблоны из повторяющихся рисунков стилизованного растительного орнамента

В вертикальных деталях устраивают проушины или гнезда, в горизонтальных – шипы.

Для оснований применяют доски шириной 100-250 мм, толщиной 20-35 мм.

С наружной стороны дома наличники изготовляют такого размера.

Рис. 7. Шаблоны для фризовых досок: а, б, в – шаблоны кондукторы стилизованных рисунков различных фигур

Рис. 8. Шаблон стилизованной композиции карнизного свеса, состоящий из стилизованных коней и собак, и стилизованного растительного орнамента с фигурными прорезными отверстиями

Рис. 9. Общий вид столба, оформленного резными досками: а – верхняя резная доска (шаблон стилизованного рисунка растительного орнамента); б, г – шаблоны стилизованных рисунков растительного орнамента; в – общий вид композиционного оформления верхней части столба прорезными досками

Рис. 10. Шаблон для изготовления стилизованного резного растительного орнамента, используемого в оформлении яичника, верхней части шкафа, двери и других частей дома и мебели

Рис. 11. Шаблоны для изготовления резных досок, такие рисунки стилизованного растительного орнамента используют при накладной резьбе

Рис. 12. Шаблоны горизонтальных и вертикальных композиций: а – шаблон с рисунком стилизованной птицы; б – шаблон с рисунком стилизованного животного (белки); в – шаблон стилизованного растительного орнамента; г – шаблон с рисунком стилизованного растения. Применяют в различных вариациях собирательных композиций

Если переплеты створчатые, то есть открываются, то наличники должны отступать от петель переплетов на 10-20 мм. Чем больше отступ, тем шире раскрываются створки переплета, и наоборот.

К коробкам наличники крепят гвоздями длиной от 80 до 100 мм по 3-4 с каждой стороны.

Рис. 13. Наличник окна, оформленный накладной ажурной резьбой

Когда на основании наличника крепят всевозможные детали, то их также прибивают гвоздями со сплющенными шляпками. Длина гвоздей зависит от толщины прибиваемой детали.

Часто детали крепят и с боковых сторон основания гвоздями или деревянными нагелями из твердых пород (дуб, клен, береза и др.). В последнем случае сверлят отверстия нужного размера и ставят нагели на водоупорном клее или эпоксидной смоле. Не исключается крепление с помощью шурупов необходимой длины.

Рис. 14. Шаблоны рисунков для использования при изготовлении резных досок наличника

Рис. 15. Принципиальная схема оформления традиционного окна сельского дома резными досками наличника: а – верхняя резная доска с короной; б – боковые резные доски; в – нижняя резная доска

Рис. 16. Пример подбора и накладки выбранных шаблонов резных досок наличника: а – верх наличника; б – боковые стороны наличника; в – низ наличника; г – шаблон рисунка геометрического орнамента; д – стилизованная фигурка матрешки – корона верха резного наличника (шаблон)

Рис. 17. Шаблоны резных досок наличника

Рис. 18. Вариант верхней резной доски наличника окна в виде стилизованного рисунка растительного орнамента

При желании бревна только под наличниками можно окрасить в любой цвет масляной или другой подобной краской. Рисунок приходится просверливать и вырезать стамеской.

Остальные наличники выполнены путем выпиливания, высверливания, выдалбливания и так далее.

Рис. 19. Декоративное оформление верхней части резного наличника окна: верхняя резная доска в виде рисунка стилизованного резного орна-а> б общая композиция досок (а) и (в); в – резная нижняя доска свеса (подзора) наличника окна

Наличник с прорезным рисунком, через который просматривается темная окраска бревен, чаще всего применяется в оформлении окон.

Оконные переплеты снаружи обычно красят в белый цвет, но лучше всего для них подобрать соответствующий колер, близкий к тону наружных наличников. При этом все деревянные конструкции необходимо проантисептировать или покрыть битумом (кроме торцов) для предохранения от быстрого загнивания.

Рис. 20. Декоративное оформление верхней части резного наличника окна: шаблон композиции из стилизованных растений; б – общий вид голого изДелия, состоящего из стилизованного растительного орнамента и резного пояска (карнизика) (в); в – шаблон пояска, состоящего из стилизованных листьев березы

В защите дома от влаги немаловажное значение имеет совершенствование основных узлов, их стыковка и сопряжение, а также деревянный декор,

Рис. 21. Пример оформления верха резного наличника с помощью подобранных шаблонов стилизованных рисунков растений и птиц

Рис. 22. Пример подбора верхней резной доски наличника без короны со свесами: а – шаблон стилизованного рисунка с головами коней и растительным орнаментом; б – шаблон свесов в виде фигурных кронштейнов

Рис. 23. Шаблоны вертикальных свесов боковых резных досок наличника: а – левый свес резной доски в виде стилизованного рисунка головы гуся Рисунка растительного орнамента; б – правый свес резной доски (зеркальное положение)

Рис. 24. Общий вид резного наличника для окна круглой формы. Такой наличник целесообразно использовать для окна с продольной фрамугой: а – левая резная доска круглой формы; б – правая боковая часть. показана с нанесенной модульной сеткой (10×10 мм) который несет не только украшательные функции, но и защищает от атмосферных осадков

Например, в резном декоре фризов, карнизов, торцов кровельных досок, свесов, коньков, наличников, как правило, преобладают профили с большим количеством окружностей, полуокружностей и остроугольные. Это своеобразные капельники-ловушки и сливы-капельники.

Рис. 25. Общий вид резного наличника для окна круглой

Рис. 26. Резной наличник полукруглой формы: а – общий вид наличника; б – рисунок стилизованной композиции правой боковой части, композиция данного рисунка составляется в зеркаль-’ ном расположении – справа налево

Разнообразные круглые и округлые профили выполняются с помощью фрез или пустотелых сверл различного диаметра, в зависимости от набранного композиционного рисунка.

Все остальные операции, связанные с изготовлением резного деревянного декора, можно осуществлять с помощью любого дереворежущего инструмента: ленточной пилы, круглых пил для продольного и поперечного раскроя древесины, различных фрез, строгальных ножей, абразивного инструмента, стамесок, вспомогательного инструмента, необходимого для разметки и заточки.

Рис. 27. Варианты резных наличников для круглых и треугольных форм окон: а – общий вид наличника в виде стилизованной короны; б – рисунок короны нанесен на модульную (масштабную) сетку размером 10×10 мм

Рис. 28. Варианты резных верхних досок наличника для круглой (б) и полукруглой (а) форм окон

Очередной арт

Максим Ремезов — Mon, 26 Apr 2010 16:08:11 +0000

И снова детское творчество. Творчество наших детишек. И Васино – аппликация «Тюльпаны», и Улино – рисунок «Забор». )))

ЗдОрово? ))))

Реставрация своми руками

Максим Ремезов — Tue, 20 Apr 2010 04:01:45 +0000

В наше время на рынке очень много предложений по реставрации мебели, но такие услуги не дешевые. Поэтому предлагаем отреставрировать мебель своими руками.

Реставрация мебели своими руками может быть выполнена несколькими способами:

1. Декупаж. Декупаж происходит от французского глагола decouper (вырезать) – это вид аппликации. Сейчас очень популярен декупаж из трехслойных салфеток, которые вы можете приобрести в любом магазине. Вырезаете рисунок с салфетки и клеите её на поверхность. Даете высохнуть и покрываете лаком. Полезные советы: не обязательно использовать специальные клей для декупажа. Подойдет как ПВХ, разбавленный водой до состояния не слишком жидкого йогурта, так и обычный клей-карандаш. Лак обычно используется акриловый, но если вы работаете с клеем-карандашом, то лак нужен на полиуретановой основе. Этот способ особенно актуален, если необходима реставрация старой мебели, на поверхности которой присутствуют всяческие дефекты.

2. Роспись. Акриловые краски и лак – это все, что вам понадобиться. Ну и еще трафареты, если вы не умеете рисовать.

3. Кракелюр. Этот способ подойдет для любителей старины. Это техника визуального состаривания различных поверхностей с использованием однокомпонентного кракелюрного лака.

4. «Классическая» реставрация. Для этого вам понадобиться морилка и лак. Морилка защищает дерево и подходит для использования в любом помещении. Она имитирует различные типы древесины. Лак защищает, сохраняет и подчеркивает структуру дерева.

5. Ламинирование мебели. Для этого вам понадобиться шпон, специальный клей и простой утюг. Наносим клей на поверхность и на сам шпон и оставляем сохнуть. Затем наносим второй слой. Наносим шпон на поверхность и проглаживаем утюгом через лист бумаги от середины к краям. После этого нужно проглаживать поверхность бруском пока не остынет шпон. Иногда может одновременно производиться ремонт и реставрация мебели – шпон закроет любые реставрация мебели своими руками видимые дефекты.

Конечно же перед тем как отреставрировать мебель, следует ее к этому подготовить. Сначала нужно снять старое покрытие, затем зашпаклевать, отшлифовать наждачной бумагой и прогрунтовать.